Голос «Битлз»

В Гамбурге «Битлз» создали новый тип группового пения. Они заметили, что их голоса за время многочасовых выступлений в наполненных табачным дымом помещениях становились хриплыми. Поэтому они стали петь по двое, втроем или вчетвером. Этим достигалось меньшее напряжение для их голосов и, кроме того, повышалась воспринимаемость слов исполняемых песен. «Битлз» упражнялись с удивительной прилежностью и вскоре добились такого гармоничного звучания, которое многих приводило в восторг. Во время исполнения они в значительной степени нейтрализовывали свои голоса пением фальцетом. Относительно гармоничности пения группы «Битлз» музыкальный критик Клаус Гайтель метко отозвался как о «голосах между голосами». С шутливой иронией он назвал «Битлз» «четверкой величайших сопрано нашего времени».

Поклонники «Битлз», не понимая разницы между грудным голосом и фальцетом, сразу и восторженно приняли этот новый тип группового пения. В Гамбурге «Битлз» научились и кое-чему другому: а именно тому, что называется «шоу». В первые дни своих гастролей в этом городе у них не было в этом опыта. Их ритмическое шарканье ногами и гротесковые прыжки были по сути простым копированием Элвиса Пресли. Но вскоре они стали ; поворотливей и уверенней в себе. С помощью Астрид Кирхгерр они пытались импровизировать и экспериментировать в сценическом движении. «Битлз» ввели в исполнительскую практику то, чего ждали от них слушатели, и ожидания эти оправдались.

К тому времени Ливерпуль окончательно признал «Битлз». Когда музыканты появлялись на сцене, в зале начинали визжать восторженные девочки. Этот успех не приносил, однако, «Битлз» настоящего удовлетворения. Они знали, что им придется про-ститься с Ливерпулем. Оставаться провинциальными музыкантами «Битлз» больше не хотели. У них были все предпосылки к тому, чтобы проложить себе путь, ведущий наверх.